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分类:经济论文

《又有谁在》《无题》

孙国城成长中个人意识的觉醒和对社会的认知,使我对许多问题产生思考,从而内心蕴育了复杂的情绪,试图把这种情绪和感受视觉化地呈现出来。这件作品是我对美感和脆弱性的一次实验,情绪是我的原动力。海子的长诗《太阳·弥赛亚》引发了我的共鸣,反复出现的‘又有谁在?,是海子在不断地向世界呼喊,试图找寻什么。个人独立精神与世界之间的关系成为我探讨的主题。我觉得艺术更多的是给人呈现一种遭遇,而不是一种教育。我用作品进行表达,也试图以此同别人沟通,希望观者观后能够有不同的感官体验,这个过程其实就是在与我进行互动。艺术最有价值的...

2019-09-21

《TOUCH》

谭英杰一直以来,我会去思考作品与作品之间的联系,以前做过的很多尝试会变成经验,触发未来的创作。以及很多不经意间的尝试,在未来有可能会变成解决某种重大技术难题的关键。我一直在做看起来不同,但又其实是在一条主线上的东西。所以我的创作是一个生长的过程,在这种情况下,《TOUCH》其实是一系列作品,琢磨这件毕业作品用了挺长时间。这是一件探索人作用于空间的作品,用身体的全部力量拨开一个可通行的通遵,形成一个‘洞,通道内记录着每一个力作用的过程。白色通道外围的铁网是一个记录器,每一次向外的作用都会透过网向外扩张,而人...

2019-09-21

《迷失者的悲歌》

李双强这个以乌鸦为主题的系列版画,是源自自己的经历、有感而发的创作。那些关于丢失了的家的回忆,被分解、整合、融入作品中,以此聊以自慰,让自己更坚定地继续走下去。小时候家里生意破产,不停搬家,父亲去世,栖身之所成了我渴望而不可及的东西。如果我说自己是个游荡的孤魂野鬼也不过分,因此,流浪、迷失、无助、没有安全感,是我想表达的情绪。我认为‘家‘除了居住之外,更是储存自己脆弱内心的地方,当伤心绝望时回到家,哪怕只是想起家,都会给予你巨大的慰藉。人们常说生活一半是回忆,一半是继续。对于一只无家可归的流鸦来说,生活更...

2019-09-21

《不知流向何处》

高云鹤创作的背景,是源于自己一直以来形成的一种很个人的感觉地表达,一个更为抽象的经验。它游离于诸感官之闯,非常奇妙。每当我创作时它都会不自觉地流露。梦境中这种感觉最强,我们常有这种体验,早晨醒来记不清所梦者何,却有很深刻的感觉。我觉得这种感觉比其他情绪、感知更为本源,因而更有力量。于是开始将这种感觉视觉化,这组作品就诞生了。作品所说的梦境,也并非单指通常意义上的梦境,而是指的这个真切而抽象的感觉。我的主题就是对自身情感、感觉等一切感性经验的更本源的追问。目前的作品只是一个阶段性的产物,还在探索,还没能准确...

2019-09-21

《花卉、海、烟雾和诺斯费拉图工厂》

苏堃《烟雾、海、花卉和诺斯费拉图工厂》分为四章,分别用不同的黑色木盒作为容器。第一章《无尽噩梦》是铜版画,主要是肖像和鲸鱼,作为整个作品的‘起,承担着我对自己能否和世界产生联系的疑问;第二章《诺斯费拉图工厂》,是篇完整的短篇小说,是我对自己所谓的合理性的诠释,以及建立对自己思维体系的构想;第三章《永无止尽的黑夜》,是关于小说的、相互联系的、具有隐喻和叙事性的98张独幅版画;第四章《原来一切只是冗长的噩梦》,是用现成品做的小物件,注重物的质感,是用具象物质传达精神感受的尝试。瓷娃娃头上的花,对应着小说里诺斯...

2019-09-21

《浮休辑錄》

陈铭威《浮休辑錄》,是一套将当下各种有趣的生活现象、个人文化见解与传统木刻、拓印技法相融合的作品集。简洁的木刻形式,透露生活情趣,努力做到生动有趣又充满时代感。从自己的生活经历出发,寻找创作题材的灵感。里面有作为北上求学的广东人对吃喝住行南北差异的体会,有对当下时事、市井生活的关注和简单见解,还有对过去的某种怀念等等,构成朴素的题材和情怀。另配有自创的诗词描述,平时喜欢阅读,偶尔会乱写一点,也请教过朋友与老师。我有受到前秦《广武将军碑》与古陶文的启发,木刻与篆刻的动作会有一些相似的地方。这个作品大概花了一...

2019-09-21

《无效像素值》

沙爽人造人的形象是流行审美标准最直观的体现,我通过固定的轨迹不断拆解和组合运动,打破三个假人肖像的边界,因误差偶然产生的破碎形象,以产生思考。我一直对必然性和偶然性、拆解与重组的概念很感兴趣,之前围绕着这个关键词做了很多实验,这件装置作品体现了我的关注点。创作最初是源于超市的POs机打出的消费清单,我觉得条状很有趣,就不断地推敲形成了这个作品的最终形态。前期调研是2015年年底开始的,今年三月份开始设计机器,然后不断地实验材料、运行,还要考虑图示,找题材就被推翻了十几次。后来我在工厂监督生产,和工人同吃同...

2019-09-21

《都将陨落》

唐宇昆《都将陨落》的灵感来源于西游记里的情节:五行山下定猿心。大圣学了一身本领,又是天赋异禀。意难平,闹天宫。节节胜利,不可一世。而我画的是在孙悟空最狂傲时,被绝对力量所征服的悲剧瞬间,‘天才的陨落,自此开始内求佛心。青年时常常认为自己才华横溢,到了中年却又不得不接受自己的平庸,何以面对这悲剧呢?在三年级寒假时,我去法国和意大利游历考察了一个月,又在四年级时奔赴圣彼得堡和莫斯科一个月。每天暴走于各个博物馆和教堂,进行地毯式的考察。希腊罗马的雕刻、中世纪的基督教艺术、巴洛克的天顶画,还有思想力强劲的当代艺术...

2019-09-21

《手套》

曹阔我对腐化、消亡的题材比较感兴趣,在寻找素材时偶然发现了手套这个物品。我觉得手套很有意思,它就像人,它的故事蕴含在每一个纹理之中。它被人生产,曾经崭新过,被使用过,被抛弃过。它被磨损、撕扯、毁坏,沾染污渍,表面产生的肌理和斑纹,如同人的皮肤和皱纹,逐渐衰老,最后死亡。手套刚被生产出来时是机器制品,是冰冷的,而人的手是极为灵活和复杂的,同时也能体现人的情感。手套经过长时间与人的磨合,因而手套也有了人的因素在里面。在使用寿命逐渐减少的过程中,同时也被人的手赋予新的生命和意义。这种关系是我着迷的。在寻找腐化消...

2019-09-21

《无题》

江涛不应受制于方式与语言,作品表达的内容或意图更重要。这个系列的作品,尝试用绘画再现幼年时恐怖心理反应的画面;以时间为线索,作品主要靠画面中黄色块由小到太、由暗到亮的变化,以及画面中手的具体程度,靠这种有序的变化来体现时间的概念。我选择炭粉、喷漆这样的材料,是基于画面想要表达的主题,一种充满恐惧的具象的回忆。这件作品是我对新材料的尝试,其实最终还是没有脱离写实绘画的范畴,虽然画面中运用了大胆的平面切割,以及冷抽象中经常用到的块面。碳粉和喷漆呈现在纸面上都是小的颗粒,就如同像素一样,它不是以具体的线或笔触来...

2019-09-21

发现·发声

CAFA毕业季的开放性吸引了各界社会公众,由此生成发声、对话。研究生与本科生毕业作品展,分别已在5月18日和6月8日开展,很多毕业生会到展厅里去,邂逅陌生的观众,观者也获得了与创作者面对面的交流。我们从1394名毕业生里,选择其中,48位毕业生的作品,涵盖了中国画学院、造型学院、实验艺术学院、人文学院、设计学院、建筑学院和城市设计学院。在这里,这48位毕业生再次‘发声,他们谈了谈创作理念、学习生活,聊了聊对毕业季、对学校、对教育的想法和观点。这些毕业作品涵盖了造型、设计、建筑、人文四大学科,这是CAFA的...

2019-09-21

王中

中央美术学院城市设计学院院长Space:您对今年毕业展城市设计学院的整体印象是什么?王中:总体来说是满意的,师生们热情很高,特别是很多教师在展场与同学们一起熬夜工作,以自己的工作态度给了同学们上了最后一堂课,我们艺术城市、生活设计和影像设计三大学科群的师生在毕业展布展工作中的状态令人感动。Space:家具产品方向的很多学生的作品都会关注传统手工艺再挖掘的问题,并且完成度很高,有很强的产品化的影子。有企业为学生做赞助么?王中:企业支持是有的,但作品几乎全部由学生自己完成。我们在燕郊有好几个车间,车间里设备完...

2019-09-21

吕品昌

中央美术学院造型学院副院长兼雕塑系主任Space:您对今年毕业展的整体印象是什么?有没有令您印象深刻的作品?吕品昌:这次雕塑系的毕业作品,不管写实还是材料,还是其他方向,都在原有的基础上有所拓展,并非固守原有的创作方式。而都在寻求拓展。例如本科生孙国城的作品《又有谁在》,使用牛皮、原木等综合材料及蜂蜡的技术方式,作品表现的主题和形式,以及具象的人物造型,体现出了其造型能力,他的方向虽然是写实体系,但并没有完全照搬课堂上泥塑的通常表现方式,而是融合了新的观念和表现方式,使得作品形式新颖有很好的视觉效果。还有...

2019-09-21

唐晖

中央美术学院造型学院副院长兼壁画系主任Space:这是央美的第二个毕业季,您认为它与往届有什么区别?有什么特点?唐晖:大型的毕业季到现在是第二届,今年的毕设作品在呈现形式以及使用的媒介上,相较以前没有太大区别。和以往的不同表现在形式以及交流方式上。在形式方面,现在毕业季的叫法跟几年前不同,原来只是一个毕业作品展,现在则是嘉年华。交流方式上,学生更注重互联网媒介的互动,很多学生在作品介绍的标签中加上了自己的微信二维码,感兴趣的观众能直接扫描二维码和作者联系。通过这种方式,有的同学一天能收到上千人的联系信息。...

2019-09-21

马路

中央美术学院造型学院院长兼油画系主任Space:今年的毕业展与往年比较有什么特点?马路:过去,学生的毕业展都是各个院系自己来组织的,所以在条件上经常会有限制。去年学校开始办毕业季,展期长了,展览集中了油画系和雕塑系放在一起展,他们占空间,我们占墙面,油画就会被雕塑挡住,相互干扰。如今毕业季,学校调整安排,把油画在单独的地方展出,好很多。当年我在德国学习的时候,毕业展场地宽裕,像是给每位毕业生,办了一个小型个展,把学习和创作的方方面面充分展示。很可惜,国内条件不允许,毕竟学生实在太多了。Space:您是指您...

2019-09-21

宋协伟

中央美术学院设计学院院长Space:就您个^看,今年的毕业季和以前有什么不同?宋协伟:今年是第二年组织毕业季活动。去年,我们提出毕业季这个概念,是因为我们不单单想做一个毕业仪式,而是希望打造一个具有综合职能的交流平台,为学校向全社会发出声音。除此之外,也希望通过这样的活动,为学校与社会企业对接创造交流渠道。同时,这样开放性的活动,可以更好地承担起学校的社会功能。所以去年活动的几个关键词,就是接受社会检验,打开学校大门,让全美院的空间成为流动的美术馆。中央美院在全国艺术专业高校中处于领军地位,因此它有着强大...

2019-09-21

陈琦

中央美术学院研究生院常务副院长Space:您认为与第一届毕业季相比,从学生的毕设作品到整体面貌,今年有什么变化?陈琦:毕业季其实是一个新概念。从去年开始,通过毕业季这样嘉年华的方式,我们能够全面展示学生四年本科,以及研究生三年学习的成绩。以前毕业作品展基本由各个院系为主导,现在则成为学校的整体行为,不仅是学校教学实力的展现,同时向社会加强了院校的公共形象。去年,毕业季活动在“软件”上,前期做了很多采访,讲述了学生在校期间的所思所想以及导师的寄语;在“硬件”上,毕业季狂欢之夜的视觉效果炫目,大型的舞台、旋舞...

2019-09-21

吕胜中

中央美术学院实验艺术学院院长Space:您对今年毕设作品的整体印象如何?吕胜中:今年的毕业作品和往年相比较,保持了稳定平衡的状态。这没有什么不好,因为我觉得凡是突然的变化,大都显得太刻意。一个学校,一个教学系统,或者一个学科、专业,能有长久稳定的局面,正说明教学结构严谨,而不是依靠一些突然的因素人为让教学活跃起来。这才是长久办学策略所应具有的品质。Space:今年有没有让您印象深刻的作品?吕胜中:还没看完,不过研究生作品展看完后我觉得每个院系都有一些优秀的作品。有些作品中反映的东西,让我觉得出乎意料。现在...

2019-09-21

苏新平

中央美术学院副院长SDace:您觉得今年的毕业季活动和去年比起来,有哪些相同和不同?苏新平:毕业季的活动,去年是首次组织,相对缺乏一些经验,今年在去年的基础上有了新的变化。其他艺术院校比如中国美院也有类似的活动,但是他们的活动跟我们的性质不尽相同,活动所针对的问题也不一样。中央美院开展“毕业季”的目的就是希望通过为期一个月的毕业季活动,既对学生在校期间学习、思考和实践成果以及教学评估检验,同时也起到学科专业之间、学生与学生、学生与教师、教师与教师之间以及师生与社会之间的互动与交流的目的。更重要的是向社会展...

2019-09-21

我爱瑜伽

“我爱瑜伽”是一个系列家居产品,由知名建筑师张永和与曲美家居共同打造。这些灵感源于瑜伽体势的产品,对于曲美和张永和来说,都是一项具有历史意义的创造。张永和&曲美家居强强联合设计师张永和1993年与鲁力加一起在美国创办非常建筑工作室,20余年来,其在国内外的建筑、艺术和设计领域产生了很大影响,其本人系北京大学建筑学研究中心负责人,美国麻省理工学院(MIT)的建筑系主任,而这一切为“我爱瑜伽”提供了设计的养分和超越时空的审美,使它作为纯粹独立的作品而存在。曲美家居品牌一直坚持原创设计,坚持设计源于生活...

2019-09-21

艺术推荐

李强1958年生于昆明1982年毕业于四川美术学院绘画系油画专业现为四川美术学院教授、中国当代艺术研究院艺术总监、亚洲青年艺术现场艺术总监何振华1979年生于广州2003年毕业于广州美术学院2007年毕业于上海大学美术学院,受教于王孟奇教授获硕士学位现任教于上海大学数码艺术学院陈晓云1971年出生于湖北1992年毕业于中国美术学院国画系人物专业2012年获得连州国际摄影年展“新摄影年度大奖”徐琳琳1980年出生,现居北京,新工笔绘画,自由艺术家。李婷婷1982年生于山西。现居北京2004年毕业于山西师范大...

2019-09-21

蔡志松:探索世界的精神维度

蔡志松的作品是历史与现代的完美结合,既体现了艺术家对多种技艺的掌握,又表现出不墨守成规的特点,用一种内在和含蓄的感染力来结合传统与现代。艺术家蔡志松29岁便在法国巴黎秋季沙龙上获得享誉世界的最高奖——“泰勒大奖”,成为该奖项103年历史中首次获此殊荣的中国艺术家,2012年入选全球100位艺术领袖,2013年获评华人时尚领袖。蔡志松《故国》《玫瑰》《浮云》三个系列的作品在重视文化传统的同时,对历史与人性进行不断探讨,巧妙地运用现代材料语言与科技手段,将作品融入当代艺术语境之中并独树一帜。《故国》:历史的深...

2019-09-21

艾默格林与德拉塞特:好博

“本次展览中,完成的作品被故意以杂乱的方式陈列于本质上即具有临时性的“展位”上,旨在揭示出展览布置本身的过程。并激发人们去质疑,反思艺术作品的崇高概念。”“艾默格林与德拉塞特:好博”将UCCA的大展厅转化为虚构的艺博会场馆,呈现艾默格林与德拉塞特过去20年内所创作的八十余件作品。尤伦斯当代艺术中心(UCCA)于2016年1月24日至2016年4月17日呈现双人组艾默格林与德拉塞特迄今为止在中国大陆的首次个展“艾默格林与德拉塞特:好博”。本次展览把UCCA的大展厅空间平均分割为矩形的展位,从而将其转化为虚构...

2019-09-21

阮文韬:有胆做设计

陈学霞建筑师、专栏作家、电台节目嘉宾主持、讲师等等,在多重身份的构成下是阮文韬执着追求设计的梦想和敢为人师的精神。自2007年成立GROUNDWORK(元新建城)以来,他以学术研究、设计实践和社会事务为基准点,勾画着自己的多面人生。一身侠气,笑声爽朗,一副文静书生的相貌,是建筑师阮文韬给人的第一印象。然而,你所不知道的这位成长于多元文化交融的香港,在英国读书、在加拿大也生活过的“流浪”才子,却喜欢一个人勤练毛笔字,以及为杂志报纸撰写专栏。所谓“静如处子,动如脱兔”,这句话来形容他,很贴切。他可以面对上百个...

2019-09-21

Benwu:做设计师企业家

张惠Benwu Studio是设计师王鸿超和游鹏成立于2014年的212作室,取名为Benwu(本无),可解释为Nothing,却自有一种虚怀若谷的味道。他们为Hermès设计过橱窗,为Remy Martin设计过鸡尾酒酒器,为Baccarat设计过家居饰品,获得过纽约国际礼品展览会(New York International Gift Fair 2012)的A+Young Talent Designer奖项,也获得过HAY TALENTAWARD 2014,作品Sunmao Stool曾入选尤伦斯当代...

2019-09-21
二维码