花开正当时 曲动更娇艳

丁一

2012年以来,四川少儿曲艺呈现出蓬勃发展的势头,从岳池县获四川第一个“中国曲艺之乡”荣誉称号开始,四川已建成30余所曲艺学校,有近100个少儿曲艺作品,600多名少儿曲艺演员;第五届全国少儿曲艺大赛上(2012年)四川首获一等奖,第六届(2014年)四川获3个一等奖、2个二等奖、3个三等奖;已举办3场“花开的声音——四川优秀少儿曲艺节目展演”;2014年成立了四川省小牡丹艺术团。

2016年4月15日,四川省曲艺家协会选取四川省第三届少儿曲艺大赛的18个优秀节目作为研讨内容,邀请一线曲艺工作者、曲艺表演艺术家、曲艺培训学校负责人和来自不同艺术领域关注少儿曲艺创作的作家、作曲家、评论家、编剧、导演等有识之士齐聚一堂,围绕方向、题材、风格、手法等议题集思广议,为四川少儿曲艺发展建言献策。

少儿曲艺创作者要具有童心童趣

—四川省曲协副主席、国家一级编剧 包德宾

当前少儿曲艺创作的主要问题是想像力缺乏,难以写出少年天真烂漫、具有童趣的作品;不要对少儿曲艺附加太重的功利,要营造一个童心的世界;创作思考深度不够,作品还有硬伤,可以继续打磨;少儿曲艺创作者要具有童心童趣。

让作品说话,应该是最有效地普及

—四川省作协创研室主任、国家一级作家 马平

曲艺为文学提供着营养,反过来,小说、散文、诗歌等也在为曲艺的发展与繁荣提供着强大的文学支撑。曲艺必须面向现实,这应该是曲艺保持旺盛生命力的根本所在。

对于少儿曲艺:第一,不要一味地抵制“假唱”。专业配音,业余表演,这种“音配画”式的“假唱”,至少有利于曲艺的传播和推广。第二,不要一味地忌讳“命题作文”。有人出题,就有人作答,这对曲艺的发展没有什么坏处。第三,不要一味地奢望普及。曲艺曲种过于繁杂,无论是大众的还是小众的,在哪个层面进行普及都是不大现实的,让作品说话,应该是最有效的普及。

一个作品,就是一本很好的教科书

—四川扁月亮少儿语言表演影视培训基地编导 范杨

少儿曲艺作品创作首要是关注社会热点,关心新闻事件。深入生活是创作的根本,是作品的生命线。少儿曲艺作品要有时代气息,必须要传递正能量,要弘扬先进思想,要对孩子的成长起到引领指导作用,这是艺术家的责任和使命。一个作品就是一本很好的教科书,它不仅让观众受到感染,同时也让表演者受到教育。少儿曲艺作品除了思想性、艺术性、观赏性,还要有少儿的童真性。少儿曲艺作者要有导演意识、演员心态、观众视角,要为演员创造舞台表现条件。要给予少儿曲艺表演专业指导和好剧本的支撑。

少儿曲艺发展的困与破

—遂宁市文联副主席 周光宁

少儿曲艺事业发展的三大瓶颈:一是没有市场,只有赛场。少儿曲艺表演,不可能像其它舞台艺术那样直奔市场,这就为少儿曲艺设置了扩散推广的限制;二是只有课外活动,没有课堂教学;三是教师畏教,学生畏学。无论是创作还是教学都非易事。

应从三个方面进行突围:一是以赛事为动力,加速少儿曲艺的发展;二是从课外到课内,力争曲艺培训的教学化。可以积极与省教育行政部门衔接,达成共识,将四川曲艺纳入本省乡土教材的范畴;三是培育辅导团队,提高辅导质量。定期举办曲艺辅导教师培训班,除学校音乐教师外,还应吸收当地的曲艺界人士,作为校外辅导员。

打造经典作品的时候到了

—国家一级作家、儿童文学作家 李牧雨

四川少儿曲艺已经储备了部分作者、导演、演员和作品,可以探索一条常态化的市场表演之路,让孩子真正走到舞台上;在关注量的增加的同时,真正花大力气、花心血打造经典作品,形成代表作,使作品传播开来、流传下来,让其他孩子也能学习和演出;选取好的经典作品拍摄校园微电影,扩大传播范围,扩大作品影响力。

要有温度,要讲好故事

—四川省文艺评论家协会秘书长 艾莲

要注重叙事技巧,巧用悬念增加童趣;创作现实题材,要注意两点:一是要深入采风,挖掘到真实的、鲜活的、有感染力的题材,加以艺术表达,从而感染观众;二是可以从经典作品中撷取片段,进行改编。

曲艺是一门艺术门槛高,具有独特魅力的艺术,少儿曲艺创作一定要深入采风,要有温度,要讲好故事,可以贴近大主题,但一定要有小细节;要根据不同故事题材,选择最适合表现主题的曲种。

少儿曲艺先天就很“可爱”

—成都市非物质文化遗产研究院曲艺团副团长 李多

四川曲艺形式丰富,种类众多,并且充满地域特色和生活趣味,容易激发快乐和吸引关注,较容易被少儿接受并参与;创作符合少儿成长环境和情感状态的作品,追求创作者、表演者和欣赏者“可爱”的共鸣;把握以小见大的方式,通过小孩子讲出大道理;通过传统文化和传统作品丰富少儿曲艺的内容,提升表演技巧。

夯实基础,壮大少儿曲艺创作队伍

—原岳池县文联主席 郭勇

当前困难:曲艺作者偏老偏少,后继乏人;题材偏传统,紧贴时代的不多;语言少童趣,少了儿童眼里的世界;作品缺推广,比赛完就丢了,不重视继续打磨;制作成本太高;作品难流传,对外影响有限。

发展建议:一是不断拓宽已经构建起来的少儿曲艺事业平台、网络、机制及阵地。筹建四川少儿曲艺发展基金;发挥学校的指导作用,继续办好壮大更多少儿曲艺学校;打好擦边球,探索与学校教育及其他文艺活动融合的点子、路子、作法;定点培养苗子尖子;发挥好小牡丹艺术团作用;定期举办面向全国的少儿曲艺作品征文大赛;适应潮流,扩大影响,建少儿曲艺网站、QQ、短信、微信公众号、微电影等交流平台。二是夯实基础,壮大少儿曲艺创作队伍。巩固已有创作队伍,建立全省少儿曲艺创作人员档案,建松散的少儿曲艺创作者联谊会并定期活动、交流沟通,碰撞出灵感火花;发展新成员,特别是培养年轻人对曲艺创作的爱好热情,培养一支稳定的创作人才队伍;发挥曲艺学校、小牡丹艺术团作用,定期对有基础的全省各曲艺学校百名年轻老师的培训;利用流动讲堂发挥省级导师作用;组织几个少儿曲艺学校搞得好的地方交流观摩互动互促。三是把我们已有的好作品用好。继续打磨提高,成为各曲种示范曲目;作为教材,选印成书(包括曲种简介、词、曲、音乐伴奏带)免费或低费发放到各曲艺学校示范推广使用,让更多缺乏创作能力的地方据此开展曲艺活动;通过全国性平台如《曲艺》杂志登载作品,广泛参加全国性的活动、竞赛交流。

少儿是主体,曲艺是形式

—编剧 汪明辉

少儿曲艺,少儿是主体,曲艺是形式。学校教育园地才是少儿教育最大的空间。学校教育空间也是少儿曲艺艺术真正的受众平台。曲艺家组织应主动与教育部门结对、与学校结对,融入各市县、各学校的艺术活动中,尤特别是“中小学生艺术节”活动中。让更多的艺术家在组织的协调下,走进校园、走进教育,以辅导的形式向更为广泛的少儿传播艺术、发现人才。

少儿曲艺,也要发挥曲艺独具的讽刺功能

—华西都市报记者 杜恩湖

少儿曲艺创作可以大胆尝试创新,以曲折含蓄善意说理的“讽”和尖锐如芒一针见血的“刺”,打造植根生活、面向社会、群众喜闻乐见的有品牌影响力的精品力作。

要遵守曲艺发展规律

—四川省曲艺研究院国家一级作曲 王文能

无论从时代发展要求,还是曲艺词牌特点的技术要求来说,曲艺发展都必须创新;规范曲艺教材、培训师资力量是曲艺发展的基石;速成不可取,要潜心稳抓少儿曲艺培训,不断深入,弥补断层,重建梯队。

要让少儿喜欢上传统节目

—成都市非物质文化遗产研究院曲艺团一级演员、四川清音传承人 田临平

部分传统节目在题材上不适合少儿表演,可以对节目创新变化后加以传播。

曲艺界要坚决反对假唱

—成都市非物质文化遗产研究院曲艺团一级演员、四川车灯传人夏曼云

要提高基层曲艺创作力量的专业水平;不能“自毁长城”,曲艺界要坚决反对假唱。

要用少儿的思维讲少儿的故事

—巴中市作协主席 秦渊

少儿曲艺创作中要摒弃成年人的思维;创新不能忘本;表演过度歌舞化会失去曲艺本真;创作上要讲故事,讲少儿的故事,要用少儿的思维讲少儿的故事。

少儿曲艺要分步骤开展工作

—舞台监督 孙光辉

首先组织少儿曲艺节目走进校园,扩大曲艺影响,让师生现场感受曲艺魅力,然后再回到发现苗子、传承培养这条路上。

孩子喜欢的作品才有生命力

—成都军区战旗文工团导演关大心

曲艺曲种分类繁杂,作者一定要选择适合内容的表演形式来演绎;创作主题要与少儿欢快、童趣的特点结合;少儿曲艺的表演对象是孩子,孩子喜欢的作品才有生命力;作品的主题立意要巧妙无痕,不能生拉硬拽。

花开正当时,曲动更娇艳

—四川省曲协常务副主席、秘书长 李蓉

各位专家的观点精彩纷呈,将全面推进四川少儿曲艺创作研究和理论评论工作。省曲协会在梳理消化后,将新观念、新形式、新手法融入到少儿曲艺工作中,共同营造一个清新的少儿曲艺生态环境。在这个基础上,发现曲艺新人,培育曲艺新苗,传承曲艺技艺,促进少儿曲艺的普及、推广和提高,打造一支富有活力的曲艺后备队伍,为四川曲艺事业的传承创新和繁荣发展积蓄力量。

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